Мольер

Мольер, настоящее имя которого Жан-Батист Поклен, — французский драматург, актёр и руководитель театральной труппы, живший в XVII веке. Он родился в Париже в начале 1622 года, был крещён 15 января и умер 17 февраля 1673 года. Сегодня его знают прежде всего по комедиям «Тартюф», «Скупой», «Мещанин во дворянстве» и «Мнимый больной». Однако путь к известности оказался непростым: ради театра Мольер отказался от обеспеченного будущего, которое готовила ему семья.

Его отец, парижский торговец и обойщик Жан Поклен, занимался изготовлением и поставкой дорогих тканей, ковров и предметов убранства, а в 1631 году получил должность королевского обойщика. Это открывало семье доступ ко двору и обеспечивало устойчивое положение в обществе. Мать будущего писателя, Мария Крессе, умерла в 1632 году, когда мальчику было около десяти лет. Жан-Батист получил хорошее образование в престижном иезуитском коллеже Клермон, где изучал древние языки и классическую литературу. Позднее он занялся изучением права, но юридическая карьера его не привлекла.

В 1643 году Поклен принял решение, которое изменило всю его жизнь. Вместе с актрисой Мадлен Бежар и несколькими единомышленниками он основал в Париже театральную труппу «Блистательный театр». Вскоре Жан-Батист взял сценическое имя Мольер, под которым его впервые упоминают документы 1644 года. Происхождение этого псевдонима достоверно неизвестно. Молодые актёры надеялись создать собственный успешный театр, но столкнулись с серьёзной конкуренцией. Содержание помещения, костюмы и организация представлений требовали денег, которых постоянно не хватало. К 1645 году труппа разорилась, а Мольер, отвечавший по её долгам, на несколько дней оказался в тюрьме. Справиться с последствиями неудачи ему помог отец. После этой неудачи Мольер не вернулся к семейному ремеслу. Вместе с Мадлен Бежар и другими актёрами он присоединился к странствующей труппе и отправился в провинцию. Следующие годы он выступал в разных городах Франции, учился руководить театром и совершенствовал актёрское мастерство. Постепенно Мольер начал писать собственные пьесы. Среди его ранних комедий — «Шалый, или Всё невпопад» и «Любовная досада». В них заметно влияние итальянского народного театра с его ловкими слугами, переодеваниями и неожиданными поворотами событий.

В 1658 году Мольер вернулся в Париж уже опытным актёром и руководителем труппы. Его коллектив получил покровительство Филиппа, младшего брата короля Людовика XIV, и возможность выступить перед королевским двором. После представления актёрам разрешили играть в парижском театре Пти-Бурбон. Настоящий успех пришёл в 1659 году с комедией «Смешные жеманницы», высмеивавшей чрезмерно изысканную речь и искусственные манеры некоторых светских кругов. Зрители узнавали в персонажах знакомые привычки и с удовольствием смеялись над ними. В 1661 году труппа Мольера получила сцену театра Пале-Рояль, которая стала её главным местом выступлений.

В 1662 году появилась «Школа жён», в которой драматург высмеял стремление мужчины полностью подчинить себе будущую супругу. Пьеса вызвала ожесточённые споры: одни зрители восхищались смелостью автора, другие обвиняли его в нарушении нравственных правил и насмешках над общепринятыми представлениями о браке. В том же 1662 году Мольер женился на молодой актрисе Арманде Бежар. Она выступала в его театре и впоследствии исполнила немало значительных ролей в его комедиях. Семейная жизнь драматурга была тесно связана со сценой: он продолжал писать пьесы, играть и руководить труппой.

Самым громким столкновением Мольера с противниками стала история комедии «Тартюф». Впервые представленная при дворе в 1664 году, она изображала лицемера, который прикрывает корыстные намерения показным благочестием и пытается завладеть чужим домом. Пьеса вызвала возмущение влиятельных религиозных кругов, и её публичные представления были запрещены. Мольер переработал комедию и 5 августа 1667 года представил её под названием «Обманщик». Однако уже на следующий день постановку вновь запретили. Драматург продолжал добиваться разрешения и обращался за поддержкой к королю. Лишь в 1669 году окончательная редакция «Тартюфа» получила разрешение на публичный показ. В годы борьбы за эту комедию Мольер продолжал создавать новые пьесы. В «Дон Жуане» он обратился к образу дерзкого обманщика, в «Мизантропе» показал человека, которому трудно мириться с общественным лицемерием, а в «Скупом» создал Гарпагона, готового пожертвовать семейным счастьем ради денег.

Несмотря на постоянные споры вокруг его произведений, Мольер пользовался покровительством Людовика XIV. Король ценил театральные представления и приглашал труппу участвовать в придворных празднествах. В 1665 году коллектив Мольера официально получил звание королевской труппы. При дворе драматург создавал комедии-балеты вместе с композитором Жаном-Батистом Люлли. Эти спектакли соединяли театральное действие, музыку и танцы и пользовались успехом у придворной публики. Одной из самых известных комедий этого периода стал «Мещанин во дворянстве», впервые представленный в 1670 году в замке Шамбор перед Людовиком XIV. Главный герой, богатый господин Журден, мечтает стать дворянином и ради этого нанимает учителей, тратит деньги и попадает в нелепые ситуации. Мольер высмеял стремление человека казаться знатнее и образованнее, чем он есть на самом деле.

В начале 1670-х годов Мольер продолжал работать почти без перерыва. Он написал «Проделки Скапена», «Учёных женщин» и другие комедии, одновременно выступая на сцене. В 1672 году умерла Мадлен Бежар, с которой были связаны его первые театральные начинания и годы странствий. Вскоре прекратилось и сотрудничество с Люлли, получившим особые королевские права на музыкальный театр. Здоровье Мольера к этому времени ухудшилось, однако он продолжал руководить труппой и готовить новые спектакли. Последней его работой стала комедия-балет «Мнимый больной», музыку к которой написал Марк-Антуан Шарпантье.

10 февраля 1673 года состоялась премьера «Мнимого больного». Мольер исполнял главную роль Аргана — человека, который постоянно боится заболеть, доверяет врачам и готов подчинить всю жизнь лечению. Во время четвёртого представления, 17 февраля, драматургу стало плохо. Он страдал сильным кашлем, но продолжал играть. После спектакля Мольера отвезли домой, где в тот же вечер он умер в возрасте 51 года. Смерть актёра, игравшего человека, одержимого страхом перед болезнями, со временем обросла легендами. Часто рассказывают, будто Мольер скончался прямо на сцене, однако это неверно: он умер в своём парижском доме после окончания представления.

Даже похороны драматурга сопровождались трудностями. В католической Франции XVII века отношение церкви к актёрской профессии оставалось неодобрительным, и местный священник отказал Мольеру в обычном церковном погребении. После обращения его вдовы и вмешательства королевской власти похороны всё же разрешили провести. Мольера похоронили 21 февраля 1673 года на кладбище Святого Иосифа в Париже. Через семь лет, в 1680 году, Людовик XIV распорядился объединить несколько парижских театральных коллективов, в том числе бывшую труппу Мольера. Так возник театр «Комеди Франсез», история которого неразрывно связана с именем драматурга. Сам Мольер до его основания не дожил, но его комедии сохранились в репертуаре французского и мирового театра.