Статьи по теме: “Образ персонажа”

В романе Портрет Дориана Грея Джеймс Вэйн появляется сравнительно поздно, но его значение выходит далеко за пределы эпизодической функции. Этот персонаж вводит в повествование идею неотвратимости последствий — ту самую идею, от которой Дориан Грей пытается избавиться с помощью портрета, философии...

В романе Портрет Дориана Грея Сибила Вэйн занимает особое место, несмотря на сравнительно небольшое количество сцен с её участием. Она становится не второстепенным эпизодом, а ключевой нравственной точкой, в которой философия эстетического наслаждения впервые сталкивается с реальной человеческой ...

Роман Оскара Уайльда « Портрет Дориана Грея » был впервые опубликован в 1890 году в журнальной версии и в 1891 году — в расширенном книжном издании. Действие разворачивается в Лондоне поздневикторианской эпохи — мире светских салонов, остроумных разговоров и повышенного внимания к внешности. В эт...

Образ Бэзиля Холлуорда в романе выстроен как нравственный противовес эстетическому цинизму и безответственной свободе. Бэзиль появляется в повествовании прежде всего как художник, глубоко и искренне относящийся к своему делу. Для него искусство — не игра и не произвольное самовыражение, а форма в...

В начале повествования Дориан Грей — молодой аристократ, ещё не обладающий ни жизненным опытом, ни устойчивым мировоззрением. Его представления о себе и мире во многом складываются под влиянием художника Бэзила Холлуорда, который видит в нём не только исключительный объект для искусства, но и нра...

Марина — старая нянька в усадьбе, один из самых тихих и устойчивых образов пьесы « Дядя Ваня ». Действие разворачивается в русской провинциальной усадьбе конца XIX века, и именно Марина оказывается носителем той жизненной устойчивости, которая не зависит ни от идей, ни от иллюзий, ни от личных др...

Телегин Илья Ильич — один из самых внешне неприметных, но внутренне показательных образов пьесы . Его присутствие почти не влияет на ход конфликта напрямую, но создаёт важный нравственный фон, на котором особенно ясно видны надломы и срывы других. Внешний облик Ильи Ильича Чехов подчёркнуто лишае...

Астров Михаил Львович — один из самых современных и идейно насыщенных образов пьесы. В действии « Дяди Вани », разворачивающемся в русской провинциальной усадьбе конца XIX века, он представляет иной тип человека, чем остальные обитатели дома: человека дела, науки и будущего, который, однако, пост...

Войницкий Иван Петрович — центральный трагический образ пьесы, через которого Чехов с наибольшей силой раскрывает тему напрасно прожитой жизни. Действие « Дяди Вани » разворачивается в русской провинциальной усадьбе конца XIX века, и именно в этом пространстве застоя и медленного распада Иван Пет...

Войницкая Мария Васильевна — один из наиболее показательных образов духовной зависимости и идейного самообмана в пьесе А. П. Чехова « Дядя Ваня ». Действие разворачивается в русской провинциальной усадьбе конца XIX века, и именно в этом замкнутом пространстве особенно отчётливо проявляется её жиз...

Софья Александровна — один из самых нравственно напряжённых и трагически цельных образов пьесы. Действие « Дяди Вани » разворачивается в русской провинциальной усадьбе конца XIX века, и именно в этом мире застоя и утраченных надежд Софья Александровна становится носителем тихого, почти незаметног...

Елена Андреевна — один из наиболее тонких и внутренне противоречивых женских образов в драматургии Чехова . Действие пьесы разворачивается в провинциальной усадьбе, вдали от столичной жизни, и именно в этом замкнутом пространстве особенно ясно проявляется её внутренний конфликт. Молодая, красивая...

Александр Владимирович Серебряков — одна из ключевых фигур чеховской драмы , хотя внешне он почти не проявляет активного действия. В его образе Чехов сознательно избегает эффектности, создавая человека, влияние которого определяется не поступками, а самим фактом его присутствия. Отставной професс...

Капитан Битти в романе Рэя Брэдбери — не просто начальник Гая Монтага , а один из самых опасных персонажей произведения. Его опасность заключается в том, что он умён, начитан и полностью осознаёт, что делает. В отличие от большинства людей этого мира, Битти понимает ценность книг, но использует э...

Фабер в романе Рэя Брэдбери представлен как человек, который заранее понял, к чему ведёт уничтожение книг, но не сумел этому противостоять. В отличие от Гая Монтага , который проходит путь осознания постепенно, Фабер находится в состоянии итогового знания: он уже знает, что произошло и почему, но...

Милдред Монтаг — жена Гая Монтага и один из самых показательных персонажей романа « 451 градус по Фаренгейту ». Если Кларисс Макклеллан становится для Монтага источником первых сомнений, то Милдред показывает противоположный результат — к чему приводит жизнь без сомнений вообще. Через неё Брэдбер...

Кларисса Макклеллан появляется в самом начале романа Рэя Брэдбери и сразу вносит в повествование то, чего почти не осталось в мире персонажей— живое человеческое общение. Через неё читатель впервые замечает, что внешне спокойное и упорядоченное общество на самом деле устроено противоестественно. ...

Гай Монтаг в начале романа Рэя Брэдбери — человек, которому удобно жить. Его мир устроен так, чтобы не нужно было задумываться: всё объяснено заранее, всё работает, всё направлено на сохранение внешнего спокойствия. Монтаг не чувствует себя злодеем, не ощущает вины и не видит проблемы в том, чем ...

Савакирей — один из ярких, хотя и эпизодических персонажей степной части « Очарованного странника », через которого Лесков показывает особый порядок ярмарочного мира, где торг, сила и власть существуют в неразделимом единстве. Он появляется в кульминационный момент сцены — во время торга за карак...

Чепкун Емгурчеев появляется в степной главе « Очарованного странника » как фигура, которая сразу же задаёт иной тон происходящему. Лесков не описывает его внешность подробно, но несколько штрихов оказываются настолько выразительными, что по ним можно судить о всём характере человека. Он «весь сух...