Статьи по теме: “Анализ”

Фердыщенко впервые появляется в романе как постоянный участник светских сборищ, знакомый Настасьи Филипповны и Рогожина . Он — человек без положения и без дела, живущий на подаяние у богатых знакомых, вечно весёлый, болтливый и самоуверенный. За внешней легкомысленностью и шутовством скрывается п...

В саге Джорджа Мартина женщины нередко оказываются заложницами власти, но Леди Агнес Блэквуд выбрала другой путь — стать её моральной альтернативой. Она не королева и не полководец. Её оружие — достоинство, её битва — сохранение веры и памяти рода. В мире, где честь стала редкостью, Агнес напомин...

Лебедев появляется во второй части романа как чиновник-толкователь, приставленный к князю Мышкину почти случайно. Он живёт бедно, но притворяется «знатоком Апокалипсиса» и страстным защитником христианства. Его дом — пестрое сборище родственников и случайных жильцов; за внешним хаосом скрываются ...

Агго — один из тех персонажей, которые кажутся второстепенными, но именно через них Джордж Мартин раскрывает устройство мира. В его образе нет героизма в привычном смысле — он не ищет славы и не претендует на власть. Зато есть тихая, почти стоическая стойкость: служение, не унижающее, а возвышающ...

Иван Павлович Келлер — отставной поручик, завсегдатай петербургских компаний, человек беспорядочной жизни и громких разговоров. Он появляется в романе как типичный представитель светской мелочи — болтливый, поверхностный, но чрезвычайно гордый своим «образованием» и «мнениями». Келлер дружит с Ро...

Манc Налётчик — фигура, стоящая на границе мира и мифа. Он не царь и не изгнанник, не пророк и не преступник, а человек, который осознанно отверг систему. В нём слились две антагонистические силы — дисциплина Ночного Дозора и первобытная стихия Вольного народа. Через Манса Джордж Мартин создаёт ф...

Ипполит Терентьев — молодой человек, больной чахоткой, умный, гордый и беспощадно честный. Болезнь сделала его взгляд на жизнь особенным: у него нет времени на иллюзии. Он живёт как человек, стоящий на краю пропасти — каждое слово для него всерьёз. Появившись в кругу Мышкина и Епанчиных, Ипполит ...

Иван Фёдорович Епанчин — генерал в отставке, человек уважаемый, умный и, как принято говорить, «при положении». Он живёт в Петербурге, где всё построено на связях, приличиях и правильных знакомствах. Его семья — образец благополучия: жена Лизавета Прокофьевна , три дочери и дом, куда приятно прий...

Лизавета Прокофьевна — редкий женский образ у Достоевского , где сочетаются здравый ум, комическая вспыльчивость и подлинная человечность. Она не воплощает идею страдания или святости, как Настасья Филипповна , и не несёт гордого интеллекта Аглаи ; её роль иная — удерживать хаотический мир романа...

В древние времена на шотландских холмах жили пикты — малый народ, умевший варить волшебный напиток из вереска. После захвата их земель королём Шотландии племя было истреблено. Остались лишь двое — старый карлик и его юный сын. Король требует от них тайну напитка, но оба отказываются. Старик хитро...

Стихотворение «Городок (К ***)» написано Пушкиным в 1815 году в форме дружеского послания. Лирический герой рассказывает своему адресату о новой жизни — спокойной, размеренной, далёкой от столичной суеты. Он описывает уютный дом в провинциальном городке, сад, ручей, чтение любимых авторов и часы ...

Аглая Епанчина входит в роман не как пассивная героиня, а как символ юной гордости, ума и внутренней раздвоённости эпохи. В её образе соединены порыв к идеалу и страх перед искренним чувством. Если Настасья Филипповна — разрушительная стихия, то Аглая — попытка рассудком управлять сердцем. Она во...

Рогожин врывается в повествование как сама стихия — густая, жаркая, неотвратимая. Его энергия противоположна мягкому свету князя Мышкина: если тот — сострадание, то Рогожин — страсть, доведённая до предела. Через него Достоевский воплощает идею любви, которая не умеет быть милосердной. Уже первая...

Настасья Филипповна появляется в романе как взрыв — не персонаж, а огненный знак судьбы. Её имя становится символом непокорной красоты, обречённой на разрушение. В ней сливаются гордость и унижение, чистота и самоосуждение. Для Достоевского она не просто женщина: это воплощение страсти, совести и...

Появление князя Мышкина в романе — словно внезапное вторжение света в пространство, привыкшее к полумраку. Его фигура задаёт тон всему произведению, превращая привычный психологический роман в духовное испытание эпохи. Мышкин — не просто герой, он — нравственная лакмусовая бумага, выявляющая подл...